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宋词、元曲知识

时间:2023-05-16 21:09:32 | 浏览:214

#人人能科普,处处有新知#宋词制作与赏析 宋词 宋代盛行的文学体裁,是相对古体诗的新体诗歌之一。为宋代儒客文人的智慧精华。标志着宋代文学的最高成就。它有长有短,便于和乐。又称曲子词、乐府、长短句、诗余、琴趣。体裁分小令、中调和长调。 始于南

#人人能科普,处处有新知#宋词制作与赏析

宋词

宋代盛行的文学体裁,是相对古体诗的新体诗歌之一。为宋代儒客文人的智慧精华。标志着宋代文学的最高成就。它有长有短,便于和乐。又称曲子词、乐府、长短句、诗余、琴趣。体裁分小令、中调和长调。

始于南朝梁代,形成于唐代极盛于宋代。与唐诗争奇,与后来的元曲斗艳。

代表人物

苏轼、辛弃疾等(豪放派)

柳永、李清照等(婉约派)。

填宋词一定要知晓五音:宫(喉音)、商(齿音)、角(牙音)、徵(舌音)、羽(唇音)。由五音又派生八十四调。

宋词,是由《诗经》、《楚辞》、《乐府》、《汉赋》、《唐诗》发展而应运而生的。紧紧上接唐诗的格律讲究平仄,对仗,要《靠谱》(即格律格律)。如:

马致远《天净沙•秋思》

平中中仄平平

枯藤老树昏鸦

仄平平仄平平

小桥流水人家

仄仄平平去仄

古道西风瘦马

中平中仄

夕阳西下

仄平平仄平平

断肠人在天涯

注解:汉语拼音中第一声称阴平、第二声为平称阳平,统称平;第三声称上声,第四声称去声,统称仄。

又如:李煜《相见欢•无言独上西楼》:

中平中仄平平

无言独上西楼,

仄平平

月如钩。

中仄平平仄平平

寂寞梧桐锁清秋。

中中仄 中中仄

剪不断,理还乱,

仄平平 中仄平平中

是离愁,别是一番滋

仄仄平平

味在心头。

李清照

《如梦令·常记溪亭日暮》

中仄中平仄仄

常记溪亭日暮,

中仄中平平仄

沉醉不知归路。

中仄仄平平

兴尽晚归舟,

中仄中平平仄

误入藕花深处。

平仄,平仄

争渡,争渡,

中仄中平平仄

误入藕花深处。

{武陵春.春晚} 李清照

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟,载不动许多愁。

苏轼《念奴娇•赤壁怀古》

大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰?

遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。

李清照 号易安居士,宋代女词人,婉约词派代表人物,有“千古第一才女”之称。《易安居士文集》《易安词》是李清照的著作。

李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

辛弃疾(1140年5月28日-1207年10月3日),原字坦夫,后改字幼安,号稼轩,山东东路济南府历城县(今济南市历城区遥墙镇四凤闸 村)人。南宋豪放派词人,人称“词中之龙”,与苏轼合称“苏辛”,与李清照并称“济南二安”。

辛弃疾生于金国,少年抗金归宋,曾任江西安抚使、福建安抚使等职。后被主和派排挤,退隐山居。1207年病逝,追赠少师,谥号“忠敏”。[1]辛弃疾词风“激昂豪迈,风流豪放”,代表着南宋豪放词的最高成就。现存词六百多首,有词集《稼轩长短句》等传世。

苏轼,字子瞻,又字和仲,号东坡居士。北宋眉州眉山人,祖籍河北栾城,北宋著名文学家、书法家、画家。嘉祐二年,苏轼进士及第。宋神宗时在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年,因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。详情

李煜(别称:南唐后主、李后主,937年8月15日-978年8月13日),字重光,[1]号钟隐、莲峰居士,生于金陵(今江苏南京),南唐最后一位国君。

他于961年继位,尊宋为正统,在宋太祖灭南汉后,改称“江南国主”,后兵败降宋,被俘至汴京,授右千牛卫上将军,封违命侯,于978年死于汴京,追赠太师,追封吴王。他在中国词史上占有重要的地位,被称为“千古词帝”。

柳永(原名三变,约984年—约1053年),字景庄(又字耆卿),又称柳七,福建崇安人[1],北宋著名词人,婉约派代表人物。[2]

出身官宦世家,少时学习诗词,大中祥符元年(1008年),进京参加科举,屡试不中,遂一心填词。景祐元年(1034年),柳永暮年及第,历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职,以屯田员外郎致仕。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人, 也是两宋创用词调最多的词人。他将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语,对宋词的发展产生了深远影响。

元曲基础知识

《长亭送别·正宫·端正好》

  碧云天,黄花地,西风紧。北雁南飞。  晓来谁染霜林醉?总是离人泪。

【步步娇】袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线。停半晌整花钿,没揣菱花偷人半面,迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现。

《寨儿令》天欲明,觉寒生,打书窗只闻风有声。步出柴荆,遥望郊坰,滚滚势如倾。四围山岩壑都平,道途间无个人行。爱园林春浩荡,喜天地气澄清。巧丹青,怎画绰然亭?

【沉醉东风】万树枯林冻折,千山高鸟飞绝,兔径迷,人踪灭,,载梨云小舟一叶。衰笠翁耐冷的别,独钓寒江暮雪。

概念

一:元曲的定义

元曲:又称词余、乐府,内容是散曲与元杂剧的曲文。是中华

民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它在思想内容和艺术成就

上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举。元曲虽有固

定格格式,

但并不生硬死板,在定格中加衬字,部分曲牌还可增句,

押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比,有较大

的灵活性。所以,同一首“曲牌”的两首有时字数不一样,

就是这个缘故(同一曲牌中,字数最少的一首为标准定格)。

衬字:曲谱规定的必需的正字之外增加的字。不规定平仄,

用于调节句法、补充语义和语气。有“衬字不过三”的提法。

幺篇:写作过程中连续使用同一个曲牌时候,后面各

个曲牌不再标出,而写作“幺篇”或“幺”。南曲称

“前腔”。

重头:凡是同一曲牌,重复填写几遍或几十遍,用韵互异,

首尾句法完全相同的,称重头。

换头:重复使用同一曲牌,后曲换前曲的头一句或几句,稍稍增减字数,性质与幺篇相同.

犯:程式标识,即使用同一宫调或相同笛色的不同宫调内选取不同曲牌的节句集合的新曲。集同一宫调曲牌者叫“犯本宫”,不同宫调相集者称“犯xx宫”。

符号厶:表示此处应填的字宜去可上,去,指去声字,上,上声字

二:句式:除了诗词中讲的一字至七字句外,多出了

八、九、十、十一字句。其中:

八字句(复合式单句)以上三下五最常用,上二下六也

偶尔见之。

九字句(复合式单句)基本是上三下六,其次为上四下五

句式。

十字句(复合式单句)基本是上三下七句式。

十一字句式(复合式单句)基本是上四下七句式。

三:押韵:它和律绝不同的地方,不用平水韵而用

《中原音韵》和《韵学骊珠》的标准。后来又添加了

《中华新韵》。讲究一韵到底、平仄通押、允许借韵、

不避重韵,用韵较密。

四:对偶是中国诗文常见的修辞形式,元人之曲与诗文

不同,为自由畅达、淋漓尽致地表达情感,在对偶运用

上突破了平仄、句数、位置、甚至字数等的限制,把对

偶修辞发挥到了极致,创造出许多新颖奇巧的对偶形式。

周德清《中原音韵》、王骥德《曲律》分别列有两句对、

三句对、四句对、隔句对、重叠对、扇面对、救尾对等

多种对偶格式。朱权《太和正音谱》为这些对类又分别

冠以合璧对、鼎足对、连璧对、联珠对、鸾凤和鸣对、

燕逐飞花对等雅称。

其一:合璧对(双句对)如:

五柳庄瓷瓯瓦钵

七里滩雨笠烟蓑

又如

千古是非心

一夕渔樵话

其二:鼎足对(三句对):前后相连的三句互为对仗。如:

密匝匝的蚁排兵

乱纷纷的蜂酿蜜

急攘攘的蝇争血

又如:

和露摘黄花

带霜煮紫蟹

煮酒烧红叶

再如:

喜的是:凉生翠微、香透红楼、怒撼江涛。又如:

看她那,玉环颜色、飞燕体态、西子温柔。

其三:连珠对(四句对乃至七八句对)如:

自别后遥山隐隐

更哪堪远水粼粼

眼见得柳绵滚滚

对桃花醉脸醺醺

透内阁香风阵阵

掩重门暮雨纷纷(每句前三字为衬字)

又:唱得清圆、弹得分明、笑得勾魂、话得牵肠。

其六:扇对,又称隔句对:第三句和第一句对仗,

第四句和第二句对仗,如:

法鼓金铎,二月春雷响殿角

钟声佛号,半天风雨洒松梢

飘渺巫山女,归来七八年。

殷勤湘水袖,留在十三弦。

其七:连璧对(四句对)如:

功名万里忙如燕

斯文一脉微似线

光阴寸隙流如电

风霜两鬓白如练 再如

苍猿攀树啼

残花扑马飞

越女随舟唱

山僧逐渡归

其八:错综对,又叫犄角对、交股对,指诗词中上下

两句相对的字和词组不在相当的位置上,而是颠倒错综,

如李群玉的:

裙拖六幅湘江水,

鬓耸巫山一段云。

其中的六幅和一段、湘江和巫山交叉错综构成对仗。

其九:鸾凤和鸣对,即首句尾句相对。如:

首句的:叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹

尾句的:孤孤零零单枕头迷颩模登靠

其十:救尾对,指该调末句比较弱的时候,

用三个对子补救加强。如:

游鱼翻冻影

啼鸟泛春声

落梅香暮景 再如:

仙桥藏古树

石笋瘗(yi,去声埋藏)苍云

松花飘瑞粉

  

元曲还有比这些更讲究且复杂的对偶,简单举例:

鼎足对:取鼎足而三之意,即由三个相对的句子组成的

对偶,也称三句对。是元曲中常见的对偶形式,它打

破了骈偶“支体必双”常规,是对偶修辞的扩展。

鼎足对远可追溯到周秦散文,如:孟子《滕文公下》中

的名句“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”。

在词中,鼎足对应用比较多。如:温庭筠

《酒泉子》:“绿树浓,芳草歇,柳花狂”。

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